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第八百八十章 科幻三角恋

作者:白色十三号返回目录加入书签推荐本书
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    作为超级快消品,上映仅仅三个周末,《暮光之城》的北美票房就接近了3亿美元,全球票房相加达到5亿5000多万美元,在《哈利波特》新一部下周才能上映的情况下,成为了2010年度假日档最成功的影片。

    巨大的成功,也让影片从男女主角到一些重要的配角,一个个红到发紫。

    利亚姆-海姆斯沃斯、妮娜-杜波夫、莉莉-柯林斯再加上饰演狼人的泰勒-洛特纳,散播出的偶像光芒,简直有超级巨星的风采。

    《暮光之城》连续三部大卖,也带来了一个必然的结果,主要演员们的片酬必须调整。

    第一部的时候,所有演员的片酬都被限定在了50万美元以下,当时马修用长约捆绑住了这些演员,为后面的片酬谈判争取到了极大的主动,到第三部《月食》的时候,剧组当中片酬最高的利亚姆-海姆斯沃斯和妮娜-杜波夫,单部片酬也不过500万美元。

    加薪是必然的,即便签了长约,也无法避免。

    马修早就有这方面的觉悟,所以在妮娜-杜波夫为他又一次表演艺术体操之后,向这位伊莎贝拉的饰演者做出了承诺。

    当然,具体加多少那就要谈判了。

    早在《暮光之城:月食》刚刚上映,马修就授意贝拉-安德森和肖恩-丹尼尔与所有主要演员们的经纪人展开谈判,并且态度和立场要强硬一些。

    加薪,可以!但具体的数额,不能迁就演员。

    谈判就是妥协的过程,马修这边也不会寸步不让,想让马儿使劲跑,肯定要给马儿吃草。

    经过半个月拉锯式的谈判,基本搞定了所有主要演员的合同。

    妮娜-杜波夫和利亚姆-海姆斯沃斯拿到了第一档的片酬,这两人的经纪人最初开出的是1500万美元+百分之七左右的票房分成的条件,而马修这边只肯给800万美元片酬。

    最终达成的协议中,妮娜-杜波夫和利亚姆-海姆斯沃斯的片酬为1000万美元加百分之五的票房盈利分成。

    《暮光之城》系列运作到现在,更换演员不现实,适当的让主创团队分蛋糕也能激发工作热情。

    况且,贝拉-安德森和肖恩-丹尼尔成功将对方要求的总票房分成,砍成了票房利润分成。

    还有一点,《拂晓》上下两部是套拍,片酬全都执行这一标准。

    第二档的片酬也是两个人,莉莉-柯林斯和泰勒-洛特纳,片酬为800万美元,。

    然后是其他演员,片酬均有一定幅度的提升。

    任何影片的续作,最终压垮预算的,都是演员的片酬。

    《暮光之城》系列当然也不会是例外。

    主创人员片酬大幅度提升,《暮光之城:拂晓》上下两部的制片预算也暴涨,从《月食》的单部6500万美元飙升到了1亿美元。

    两部《拂晓》,仅仅制作成本上的投入将高达两亿美元。

    这可以说是中等制作里面最顶级的规模了。

    当然,这些年轻又红到发紫的偶像演员,一旦离开《暮光之城》系列,就像格兰芬多黄金三角离开《哈利波特》系列一样,别说拿这么高的片酬了,能打个对折就不错。

    很简单,他们全都没有证明自己能驾驭非续集影片。

    不止是年轻演员,很多只能依靠续集的演员基本都是这样。

    比如丹尼尔-克雷格,他如果重新和导演山姆-门德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能跻身“两千万美元俱乐部”,但和其他的后辈、那些系列片影星一样,他如果不演邦德,片酬就会大幅跌落,降到大概五百万美元的档次。

    当下,让新星最容易上位的平台就是系列电影,但当系列电影完结的时候,他们怎样成功转型到下一个角色/下一个发展阶段,是需要认真思考与筹划的问题。

    否则,永远停滞在一个角色上,他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。

    很多演员都面临着被一个火爆角色所限制的困境,哪怕是强悍如约翰尼-德普都轻易转不出来。

    搞定演员的合同,首批预算资金注入剧组第三方账户,《暮光之城》系列再次启动。

    马修刚忙完这些,《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮-梅尔主动找到了她。

    这位前家庭主妇、现在的当红青春小说作家,想要跟他再合作一把。

    “《宿主》?”马修看着斯蒂芬妮-梅尔送过来的这本薄薄的小说,“我记得这是前几年你写的书吧?”

    作为合作伙伴,他对于斯蒂芬妮-梅尔的状况还是有所了解的。

    斯蒂芬妮-梅尔一如既往穿着一身火红套裙,就像是颗火炬树,似乎也只有这种内外热情似火的女人,才能写出如此辗转曲折的爱情小说。

    “这本小说08年就出版了,是我在创作《暮光之城》之余,写的一个单行本。”她笑着说道。

    马修轻轻点头,直接问道,“你想改编成电影?”

    斯蒂芬妮-梅尔不否认这点,“我们有成功的合作,合作还在进行,我觉得我们可以继续合作下去。如果电影改编成功,我可以把《宿主》扩写成三部曲。”

    如今的斯蒂芬妮-梅尔已经不是以前的家庭主妇了,这两年的成功,也让她自信十足。

    她没有多说什么,只是看着马修。

    “这样吧,梅尔女士。”马修不可能连小说都不看就做决定,缓缓说道,“我先看看小说,过几天再给你答复。”

    “可以。”斯蒂芬妮-梅尔没有多待,很快离开了。

    有《暮光之城》的成功摆在这里,马修当天就把《宿主》这本小说看了一遍。

    和《暮光之城》的小说一样,《宿主》也是关于爱情和抉择等感情纠葛的故事,主人公也不是纯人类。

    确切点来说,这也是一个关于三角恋的故事。

    故事被设定发生在不远的将来。

    那时,地球被一种名为“灵魂”的外星生物入侵,这种生物本身看起来像是银色的百足虫,他们通过在人类的神经系统中寄生的方式,来达到逐渐抹灭人类的天性,控制、然后取代人类的心智,并藉由人类的躯体生活在地球的目的。

    同时,他们派出已被控制的“人类”作为“猎人”,去追捕其他的幸存人类。

    女主角就是这种生物的宿主,寄生物知道生活在人体内必须面对的挑战是强烈的情感、生动的记忆,但它没想到女主角居然不肯放弃对自己头脑的控制权,紧紧抓住她所爱的男子不放。

    无奈之下,寄生者只好寻找一个女主角不认识的男子,令她爱上他并洗刷之前的记忆。在某些外界压力下,寄生者和梅兰妮被迫联手合作,开始去寻找一个他们都爱的男子。

    至于期间的各种感情纠葛,基本上就是《暮光之城》的翻版。

    确切点来说,《暮光之城》是披着狼人和吸血鬼魔幻外衣的狗血三角恋,《宿主》是披着未来和科幻外衣的狗血三角恋。

    但马修读完小说,总有种不舒服的感觉,不是对狗血三角恋,而是小说主体架构的寄生。

    这玩意想想都毛骨悚然啊。

    如果拍摄成为纯粹的科幻片或者恐怖片,毛骨悚然没有问题,但拍成狗血爱情片呢?想想都觉得可怕。

    代入感从何而来啊?

    马修经手的项目多了,在不同类别的影片投资中都获得过成功,也积攒了一些成功的经验,或许这些经验比较主观,但他个人还是能以此做出些判断。

    看完《宿主》,他认为这本小说改编电影前景并不好,小说最为基本的设定和主体框架存在问题,某些缺陷天然就会被大部分观众所排斥。

    将《宿主》改编成科幻片或者恐怖片?这个念头刚起,马修自己就否决了,这纯粹是找死,与其将斯蒂芬妮-梅尔的狗血三角恋小说改编成其他类型,还不如直接原创靠谱。

    他还通过查找相关资料了解到了另外一点。

    《宿主》在2008年就出版上映,现在马上就2011年了,小说还冷冷淡淡。

    这可不是新人作家的不知名作品,从2009年起斯蒂芬妮-梅尔就开始红遍全世界,结果还没有带红《宿主》。

    还有,市场也是不能忽视的因素。

    《暮光之城》将狗血爱情电影推上了前所未有的高峰,而高峰之后往往是低谷。

    《宿主》与《饥饿游戏》还不同,《饥饿游戏》的卖点并不集中在狗血爱情上面。

    或许可以投资几百万美元拍一下,毕竟北美有不少重口味爱情电影喜好者,但马修与斯蒂芬妮-梅尔沟通之后,这个想法也放弃了。

    如今的斯蒂芬妮-梅尔不再是以前的家庭主妇,直接告诉马修,制片预算不能少于5000万美元。

    马修不再多想,委婉的拒绝了斯蒂芬妮-梅尔的这本小说。

    2010年即将过完,2011年很快到来,《特种部队2》剧组那边还没处理完毕,继续在停摆,马修也没有闲着,稍微关注了下已经开始的北美颁奖季。

    一部重量级的影片正在颁奖季中猛打猛冲,直指奥斯卡最佳女主角。